工業(yè)設計造型基礎第5課：自然形態(tài)的尺度初探

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造型基礎的學(xué)習經(jīng)常是建立在對自然的觀(guān)察和理解上。通過(guò)觀(guān)察與分析自然形態(tài)，汲取造型設計的營(yíng)養。通過(guò)分析、了解自然形態(tài)的成因，可以掌握形態(tài)生成和創(chuàng )造的普遍規律。因為：

首先，自然形態(tài)是豐富多彩的，自然形態(tài)的多樣性和特異性超乎人們的想象，是一座形態(tài)的寶庫。

第二，自然形態(tài)的式樣存在明顯的規律性。它的形成和發(fā)展是適應自然界規律的結果，通過(guò)各種要素相互作用逐漸產(chǎn)生的。

無(wú)論自然形態(tài)還是人工形態(tài)，都可以理解作是形態(tài)要素根據一定原則的組合，這些形態(tài)構成原則是相通的。對自然形態(tài)的探索和分析，就是尋找和吸取這些經(jīng)過(guò)自然公理驗證的原則。

自然形態(tài)尺度大小與形態(tài)相關(guān)性方面，具有較強的規律性。本章從自然形態(tài)的尺度角度出發(fā)，討論自然形態(tài)的“造型”原則。

第一部分：自然形態(tài)中的尺度規律

3.1 自然形態(tài)恰當的尺度

朱利安·赫胥黎在論述生物形態(tài)時(shí)曾經(jīng)提到，“大小本身就是迷人的！” 

“生物作為一種物理客體，自然選擇使他們具備有一定優(yōu)勢的形狀。結果必然使他們具備了最適應大小的形態(tài)”[1]。比如，昆蟲(chóng)的形態(tài)與它嬌小的身材相適應，巨獸的形態(tài)必然與它龐大的體型相適應。盡管昆蟲(chóng)的形態(tài)千差萬(wàn)別，巨獸也千姿百態(tài)，但我們通過(guò)比較不難發(fā)現，生物尺度大小與形態(tài)具有一定的規律性：

第一、 尺度差異與內部結構差異。

大型復雜動(dòng)物在進(jìn)步進(jìn)化中發(fā)展出了結構復雜的內部器官。這不是內部的裝飾，而是它們身體變大的必然需求。小的生物不需要肺和復雜的胃腸結構，它們能通過(guò)體表進(jìn)行呼吸和吸收，即可滿(mǎn)足整個(gè)身體的氧氣和營(yíng)養需求。比如絳蟲(chóng)這類(lèi)簡(jiǎn)單的動(dòng)物，沒(méi)有內部器官，假如它們不斷的變大，形狀必須向狹長(cháng)方向生長(cháng)。一只絳蟲(chóng)可以長(cháng)達1米，但厚度不能超過(guò)2厘米，因為食物和氧必須從外表面直接滲入到身體的各個(gè)部分。當這種可塑性達到極限，它就會(huì )成為進(jìn)化的犧牲品。因而，它們總保持一定的大小。

昆蟲(chóng)通過(guò)外表面的折陷部分呼吸，氧氣也是由外表進(jìn)入整個(gè)身體。如果軀體大的話(huà)，折陷部分必定非常多而且深。因而，昆蟲(chóng)的大小也是有限的。如果太大，它的身體就要“全部折陷”，沒(méi)有內部器官的空間了。

大型動(dòng)物的體積太大，無(wú)法通過(guò)體表面積來(lái)滿(mǎn)足全身氧氣和營(yíng)養需要，因而必須通過(guò)內部器官來(lái)發(fā)展內表面積。肺本質(zhì)上是表面褶皺豐富的袋，為氣體交換提供足夠的表面積；胃腸等消化器官本身不大，但是絨毛和褶皺增加了吸收營(yíng)養的表面積，小型哺乳動(dòng)物的胃腸沒(méi)有絨毛，也不需要絨毛。

由此可見(jiàn)，生物尺度大小差異，使它們的體積與表面積之比產(chǎn)生很大的差異。當形狀保持不變，體積增長(cháng)比面積增長(cháng)快。因為體積的增長(cháng)是長(cháng)度的立方（長(cháng)3），而面積的增長(cháng)只是長(cháng)的平方（長(cháng)2）。因為動(dòng)物的許多生理功能依賴(lài)于表面積來(lái)進(jìn)行，例如，呼吸、營(yíng)養交換等，所以，體積與表面積的關(guān)系成為限制動(dòng)物尺度與形態(tài)的重要因素。

這個(gè)道理同樣適用于人工形態(tài)。例如大型的交通工具（公交車(chē)、火車(chē)、輪船等）、大型的建筑（體育館、劇院等），我們需要充分考慮到它們的體積與表面積的關(guān)系，以及內部構造。如圖3-1，太陽(yáng)能熱水器必須在保持體積的同時(shí)增大表面。

第二、 尺度差異與支撐結構差異。

小型的動(dòng)物，如昆蟲(chóng)，是由外骨骼來(lái)支撐整個(gè)身體。在生長(cháng)過(guò)程中，只有蛻去外骨骼，分泌出一個(gè)與增大的身體相配的新外骨骼才能生長(cháng)。在脫皮與再生長(cháng)期間，身體是柔軟的。大型動(dòng)物如果沒(méi)有支撐結構，在萬(wàn)有引力的影響下，身體就會(huì )變成一堆肉泥，而小的動(dòng)物則更容易保持身體的形狀。在水中，由于浮力、重力與壓力的關(guān)系與陸上不同，因而水中生物的支撐結構與尺度關(guān)系自成體系。

陸上的大型動(dòng)物需要內骨骼支撐，“伽利略在1938年發(fā)表的《對話(huà)》中指出，大型動(dòng)物的腿骨必定粗壯的不成比例，以提供與小型動(dòng)物細腿相應的支撐力”[1]。我們都看得到，蚊子、蜘蛛具有細長(cháng)的腿，相比而言，烏龜、狗和大象的腿顯得粗而短。在造型設計中，同樣需要解決支撐的問(wèn)題，可以從自然物的支撐構造中得到許多啟發(fā)，如圖3-2。

第三、 尺度差異與“行為方式和機能”的差異。

人類(lèi)由于受到自身體型尺度大小限制，無(wú)法體會(huì )到這個(gè)世界對大小不同的事物顯得多么的不同。但是如果你尚能夠回憶起一些童年的感受，就可以體會(huì )出一些大與小的不同。

當身高是成人一半的小孩摔倒時(shí)，他的重心落地時(shí)的動(dòng)能，并不是成人的一半，而只有成人摔倒時(shí)動(dòng)能的1／32。小孩較小尺度常?？梢员Ｗo他們的身體。

人的行為和技能與身體的大小相適應，同樣能夠說(shuō)明尺度和形態(tài)的適應性。我們不能比我們現在再高出兩倍，那樣體重會(huì )增加約8倍，遠遠超過(guò)我們兩條腿承受支撐的程度。而且，站起或倒下的勢能和動(dòng)能將增大16至32倍，非人體所能經(jīng)受。反之，如果人的身體縮小一半，就沒(méi)有足夠的力量使用棍棒、弓箭，假如縮小鉛球或標槍運動(dòng)員的體型，他們就很難創(chuàng )造好成績(jì)?？梢?jiàn)，人類(lèi)身體的大小制約著(zhù)人類(lèi)的活動(dòng)，而且在很大程度上定型了人類(lèi)的生活方式。這反映出生物尺度和它的行為方式的聯(lián)系。伽利略就曾經(jīng)描述，當我們把鴿子的所有部位按原型增大到一定程度，鴿子就不能飛了。

尺度更小的生物的生活方式更加不同。昆蟲(chóng)可以爬上垂直的墻，可以從屋頂上輕柔地落下，在人看來(lái)不可思議。因為根據我們較大的身體感受來(lái)思考，我們主要受制于體重的控制。但是，對于表面積與體積比很高的小型動(dòng)物來(lái)說(shuō)，引力就微不足道，表面吸附力、摩擦力很容易抵消萬(wàn)有引力對它的下拉，它們主要受到體表力的控制，并以我們的經(jīng)驗所無(wú)法體會(huì )的方式活動(dòng)。

    這些由于體型大小差異造成的造型和機能的不同，值得我們去深思，啟發(fā)我們擺脫從自身尺度出發(fā)的思維定勢，創(chuàng )造出尺度與形態(tài)的和諧。 

3.2 自然形態(tài)中恰當的比例和排布

從尺度的角度觀(guān)察自然形態(tài)，另一個(gè)重要方面就是自然形態(tài)的中美好的比例和排布。

例如，蝴蝶翅膀上排列整齊的蝶鱗；蜻蜓翅膀上的脈紋同孔各自占有一定的位置，其密度的變化自上緣到下緣逐漸增加；干涸的土地上的裂紋；海螺殼優(yōu)美的螺線(xiàn)等等。 

這些恰當的比例和排布是生物生長(cháng)和生存規律的體現，是生物在自然選擇中獲得的合理形態(tài)，在人們眼中它們顯現出和諧的美感，給造型設計帶來(lái)豐富的啟發(fā)。對于造型設計來(lái)說(shuō)，最重要的不是模仿自然形態(tài)優(yōu)美的比例和排布方式，而是要理解這種比例和排布形成的原因，這才是其顯現出美的原因。掌握了它們形成的原因才能夠真正的創(chuàng )造出美的比例和排布，如圖3-3。

3．3 自然形態(tài)的尺度美感

在人們眼中許多自然物的表現形式是美的，但是自然物本身的目的并不是為了表現美麗，僅僅是因為這種美麗的背后含有某些對它們生存有益的因素。而對我們的知覺(jué)來(lái)說(shuō)，它們引人注目，是和諧的，讓我們感覺(jué)到它們的美。所以自然物的美并不是直接目的，而是目的所表現出來(lái)的結果。

然而，人們注意的往往是這些結果，并把它作為一種審美經(jīng)驗，在造型設計中常常體現出來(lái)。人們常常把動(dòng)物的形態(tài)、尺度和習性聯(lián)系起來(lái)。往往兇猛、力量、速度與大型動(dòng)物形態(tài)相聯(lián)系；溫順、可愛(ài)、輕盈與小型動(dòng)物形態(tài)相聯(lián)系。在造型設計中，這種聯(lián)系經(jīng)常體現出來(lái)。如圖3-4，汽車(chē)設計中，體型小的休閑車(chē)常被賦予可愛(ài)的大眼睛似的圓形車(chē)燈以及活潑的外形，容易與昆蟲(chóng)或小動(dòng)物聯(lián)系起來(lái)。較大的車(chē)常用深邃的眼神，用帶圓角的方形或菱形的車(chē)燈以及矯健的外形，容易與獵豹等大型動(dòng)物聯(lián)系起來(lái)。 

當固有經(jīng)驗尺度被沖破的時(shí)候，會(huì )產(chǎn)生另一種情況。就像科幻影片中經(jīng)常表現的主題一樣，一只小蜜蜂很不起眼，但當把它們原樣放大到足夠大的時(shí)候，會(huì )讓人產(chǎn)生恐怖的感覺(jué)。當一個(gè)自然對象尺度發(fā)生變化時(shí)，過(guò)程中會(huì )出現明顯的視差，變幻對象的形象變成了另外一種形象，原來(lái)溫順可愛(ài)的可能變得令人生畏，貓和虎形象之間的差異性就很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)。在造型設計時(shí)要注意對造型比例尺度的把握，對原有形態(tài)各部分之間的比例作相應的調整，以校正尺度變化后因視差產(chǎn)生的心理感受。

3．4  超視覺(jué)尺度的自然形態(tài)對造型設計的啟示

人類(lèi)是視覺(jué)動(dòng)物，主要依靠眼睛和外界建立聯(lián)系。長(cháng)久以來(lái)人們都是依靠自己的視覺(jué)經(jīng)驗生產(chǎn)和生活。人類(lèi)的眼睛具有估量物體大小，辨別物體形狀，測定速度，感知色彩種種能力。但是隨著(zhù)科學(xué)的發(fā)展，人們逐漸認識到，人的眼睛雖然非常敏感精確，但是觀(guān)察的世界卻很有限，眼睛只能觀(guān)察到接近人體尺度的物體，在我們周?chē)嬖谠S多我們完全看不見(jiàn)的事物。這些事物的存在形式和形態(tài)對我們而言是很陌生和新奇的。

如圖3-5所示，人眼睛的觀(guān)察范圍集中在人體尺度附近，所以人的造型活動(dòng)也集中在與人體尺度接近的范圍內，但是自然界中的事物其線(xiàn)度可以小到10  m，也可以大到10  m。遠遠的超出了人們的視野。這些超人體尺度的自然事物的存在形式和形態(tài)，帶給人們新鮮的視覺(jué)感受，對人們的造型活動(dòng)同樣具有重要啟示。

如果我們的視覺(jué)能夠拓展到正常范圍以外，就能看到這個(gè)全新的世界。我們會(huì )得到全新的視覺(jué)經(jīng)驗，對我們的生活和生產(chǎn)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)新的沖擊。我們的眼睛，即使是貼近物體觀(guān)察，也只能看見(jiàn)直徑為十分之一毫米的物體，相當于一粒細沙的大小。大約四百年前顯微鏡問(wèn)世，人們第一次看到了微生物。一滴水里面蘊藏著(zhù)無(wú)數肉眼看不到的微生物，它們奇異的形態(tài)超乎人們的想象，就像來(lái)自外星球的太空船，初次看見(jiàn)很難相信，竟然有這樣形態(tài)奇特、這樣微小的生物。人們很難用我們現有的視覺(jué)經(jīng)驗和思維去理解它們的形態(tài)。這些微觀(guān)形態(tài)的發(fā)現對人們的視覺(jué)是一個(gè)新的刺激，對造型設計也會(huì )產(chǎn)生一定的影響。如圖3-6，是一些微生物的形態(tài)。

現代技術(shù)的發(fā)展，可以使人們輕而易舉的觀(guān)察到微觀(guān)世界和宏觀(guān)宇宙，人們對超視覺(jué)尺度的形態(tài)了解越來(lái)越多。人們在造型設計方法中開(kāi)始借鑒這些超尺度事物新穎的形態(tài)和形式，并且開(kāi)始了解它們的結構和存在方式?？傊?，換一個(gè)視角去觀(guān)察世界，就會(huì )有許多新的發(fā)現和創(chuàng )新。

第二部分 產(chǎn)品仿生設計初步介紹

自然，是人類(lèi)賴(lài)以生存的環(huán)境。自從人類(lèi)祖先出現在這個(gè)星球上以來(lái)，人類(lèi)自身進(jìn)步與發(fā)展過(guò)程就是一個(gè)向大自然學(xué)習的過(guò)程。為了在與大自然抗爭的過(guò)程中取得更大的生存空間和抵御外來(lái)的侵害與傷害，人類(lèi)祖先學(xué)會(huì )了從自然界中直接獲取所需的工具和材料，并在后來(lái)的使用過(guò)程中逐漸改造，最終開(kāi)始制造工具。人類(lèi)期望能擁有自然生物的某些杰出能力，許多用品直接取材于自然生物。出于對食肉猛獸尖牙利爪的向往，人類(lèi)開(kāi)始了使用切割工具的時(shí)代，石刀石斧的出現到后來(lái)各種金屬質(zhì)地的刀斧，是一個(gè)從取用自然工具到創(chuàng )造工具的發(fā)展過(guò)程。魚(yú)刺骨針的利用、盛水容器的使用，都是為了實(shí)現被需求的連接功能和空間功能，是對自然界中刺和殼的創(chuàng )造性利用。

界中直接選擇得來(lái)的。

在長(cháng)期的進(jìn)化過(guò)程中，人類(lèi)始終保有對于自然的崇拜和學(xué)習精神，這些在各種創(chuàng )造中得到了很好的體現。很早以前就出現的風(fēng)箏，是人類(lèi)實(shí)現飛翔夢(mèng)想的一種精神寄托。在對飛鳥(niǎo)長(cháng)期的觀(guān)察和不斷的模仿探索中，人們逐漸掌握了這種飛行的技能。最初風(fēng)箏的形態(tài)都是各種鳥(niǎo)類(lèi)和昆蟲(chóng)，如雄鷹、燕子、蜻蜓、蝴蝶等，直接道出了所模仿的對象。

一、產(chǎn)品仿生設計的研究方法和分類(lèi)

產(chǎn)品仿生設計主要是通過(guò)類(lèi)比的方法，尋求產(chǎn)品與自然有機物之間可能存在的相互聯(lián)系。

“類(lèi)比法”即“類(lèi)比推理”，“根據兩個(gè)對象某些屬性的相同，推出它們其他屬性也可能相同的間接推理。類(lèi)比推理是一種或然性的推理，表達的是主觀(guān)直觀(guān)印象?！边@也是產(chǎn)品仿生設計的特征之一，形態(tài)表達的直觀(guān)性。

產(chǎn)品仿生設計從模仿形式上劃分，可分為具象仿生和抽象仿生。從表現形式與應用上，可分為形態(tài)仿生、色彩仿生、功能仿生、結構仿生和表面肌理仿生。

功能性語(yǔ)義的表達

功能性語(yǔ)義的表達，其最大的特點(diǎn)是“形式服從功能”，產(chǎn)品的形式從產(chǎn)品的功能因素中提取設計元素，最初的產(chǎn)品都是按照其功能所要求的形式來(lái)造型的，利用產(chǎn)品本身的結構作直白性的表達。有些功能全新的產(chǎn)品在設計制造的最初階段，在找不到表達自己的恰當形式的情況下，往往會(huì )借用一些和自己功能類(lèi)似的已有的產(chǎn)品形式。如早期汽車(chē)的外形，簡(jiǎn)直就是一輛沒(méi)有馬拉的馬車(chē)。后來(lái)，隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展，汽車(chē)的速度提高了，空氣阻力成了實(shí)現其功能的一個(gè)重要障礙，就不得不服從空氣動(dòng)力學(xué)的規律，將汽車(chē)的外形設計成流線(xiàn)型。

示意性語(yǔ)義的表達

產(chǎn)品的示意性語(yǔ)義要表達的是和產(chǎn)品使用方式相關(guān)的信息。對于產(chǎn)品的使用過(guò)程，消費使用者都有一個(gè)從不會(huì )到會(huì )的過(guò)程，產(chǎn)品示意性語(yǔ)義就是要表達和使用方式有關(guān)的信息，在各種控制儀表和控制按鈕的設計上，調節旋鈕表面的紋路肌理是表達產(chǎn)品使用方式的一個(gè)很重要的方面，粗糙的表面肌理表示需要用力轉動(dòng)，使用力量較大，調節精度不高；而按鈕細膩的表面肌理表現的則是輕微精細的調節方式與功能。在各種把手的設計中，示意性語(yǔ)義的表達顯得尤為突出，粗糙的表面和很深的紋理，表達需要用力抓握的含義。對于需要轉動(dòng)的各種功能機構，通常采取圓或弧的形式，如轉動(dòng)調節按鈕的圓形、汽車(chē)方向盤(pán)圓盤(pán)形、扳動(dòng)式的檔位調節桿的下部順著(zhù)調節方向的弧形突臺等。而對于需要裝配或是互相聯(lián)合配套使用的工具的設計，通常在聯(lián)結結合部位設計很明顯的共同特征，以表達相互之間的整體配合示意語(yǔ)義。同樣，也會(huì )在同樣的部位作些明顯的小變化表達相互之間的可拆分語(yǔ)義。

象征聯(lián)想性語(yǔ)義的表達

人類(lèi)通過(guò)自己制造出來(lái)的各種產(chǎn)品的外觀(guān)形式來(lái)傳達各種信息，產(chǎn)品的外在形式除了顯示它的功能和使用方式之外，還可以傳達附帶的象征信息。這些附帶的象征聯(lián)想信息用來(lái)傳達產(chǎn)品代表什么，它的品質(zhì)性能狀況，使用者的社會(huì )階層和社會(huì )地位如何等等。產(chǎn)品的象征聯(lián)想性語(yǔ)義的表達過(guò)程是借用人所共識的具有代表性的形象來(lái)表達的，這種形象可以是具象的，也可以是抽象的。象征聯(lián)想性語(yǔ)義借用的是形象的內在含義，如流線(xiàn)型代表速度；有機形態(tài)代表生命與活力；鴿子代表和平等；白色及極地動(dòng)物讓人聯(lián)想到冰天雪地的寒冷。只有遵循人們的心理經(jīng)驗，才能使象征性語(yǔ)義的創(chuàng )造更容易與表達受眾溝通。如車(chē)身和飛機機身的設計采用流線(xiàn)型而給人以快速便捷的感覺(jué)；豪華轎車(chē)以超常的體量感來(lái)表達其尊崇品質(zhì)和氣勢，各種冰箱冷柜采用白色來(lái)表達其冷凍冷藏功能特征。

情感及趣味性語(yǔ)義的表達

相對于其他語(yǔ)義層面的內容，情感及趣味性語(yǔ)義表達最真摯的對于人的關(guān)懷，對于生活的熱愛(ài)。情感性設計語(yǔ)言表達的是對于使用者使用過(guò)程的悉心觀(guān)察和體會(huì )，對于使用者的各種感受感同身受，并進(jìn)最大的努力去滿(mǎn)足各種需求，減少因考慮疏漏而出現的不必要的附帶麻煩。各種金屬把手上皮套的保暖作用，兒童用品的圓角防碰撞傷害處理，老年用品的省力易用設計，都表達出了設計師對使用者使用狀態(tài)和感受的關(guān)注。

二、產(chǎn)品仿生設計表達方式的分析

直白的表達方式

自然生物體形態(tài)和功能之間的聯(lián)系有些表現得直接易懂，有些則顯得很含蓄隱諱。在長(cháng)期的社會(huì )文明發(fā)展的過(guò)程中，各種自然形態(tài)的形式與功能為人們所了解熟知，特別是那些形態(tài)十分獨特且功能表現十分明顯的生物，一直以來(lái)為人類(lèi)的生產(chǎn)生活提供了豐富的參考借鑒對象。在設計過(guò)程中直接利用自然有機物原有的形態(tài)和相應的功能，利用抽象簡(jiǎn)化的方式加以整理利用。這種直白的表達方式，有很多都是對原有自然形態(tài)的繼承，通過(guò)現代材料和工藝進(jìn)行重新制作，在保持原有功能形態(tài)的同時(shí)加入現代審美意識。各種葫蘆形的酒瓶花瓶等容器，就是對葫蘆形態(tài)的直接利用，早期的酒壺更是直接取用葫蘆來(lái)做容器。 

聯(lián)想性的表達方式

產(chǎn)品仿生設計中聯(lián)想性的表達方式更多的是與產(chǎn)品的功能品質(zhì)有關(guān)，通過(guò)相關(guān)聯(lián)的自然有機物形態(tài)來(lái)表達產(chǎn)品的功能品質(zhì)和性能特征。這樣，在理解某種形的涵義的時(shí)候，總是根據某種形態(tài)所特有的導向性寓意，而將特定的品質(zhì)特征賦予擁有這特定形的產(chǎn)品，從而達到對產(chǎn)品形態(tài)意義的理解。產(chǎn)品仿生設計聯(lián)想性表達方式應用的就是這種關(guān)聯(lián)性，運用到很多在人們思維中十分確定思維導向關(guān)系，如同魚(yú)與水的關(guān)系，流線(xiàn)型與速度的關(guān)系等。具體到個(gè)別形象的聯(lián)想寓意，能具體說(shuō)明聯(lián)想關(guān)聯(lián)的特征。以企鵝、北極熊等動(dòng)物與冰箱之間的關(guān)聯(lián)性聯(lián)想為例，不難找出他們之間的共同點(diǎn)：共同指向“冰冷”這一概念。由于其特殊性，只要提到企鵝、北極熊，最容易聯(lián)想到的就是他們所生存的冰冷的環(huán)境，而這種對于冰冷的聯(lián)想正是冰箱燈制冷設備所要表達的產(chǎn)品功能品質(zhì)概念。伊萊克斯公司就曾設計生產(chǎn)了一款形似企鵝的冰箱，很好的利用到了聯(lián)想性表達方式的優(yōu)點(diǎn)。

示意性的表達方式

在產(chǎn)品設計中，有很多我們習以為常的示意性細節設計。仔細思考一番會(huì )發(fā)現，這種簡(jiǎn)單得幾乎成了一種符號的細節其實(shí)是經(jīng)過(guò)長(cháng)期的摸索提煉總結出來(lái)的。主要表達在產(chǎn)品的操作方式及功能區域劃分示意上。在形態(tài)方面，各種操作把手做成手掌虛握時(shí)的負形，按鈕及鍵盤(pán)按鍵表面凹面如同手指的負形，有些踏板上也有如同腳印的凹面，都直接表達出了功能的操作方式。在表面肌理方面，對于需要抓握的手柄或把手區域將肌理做得很粗糙。在色彩方面，運用最多的是警告色，對于危險或是提醒需要高度集中注意的產(chǎn)品，通常應用對比強烈的鮮艷顯眼的色彩來(lái)吸引注意，引起視覺(jué)緊張同時(shí)傳達危險的提示信息。

生活情趣化的表達方式

自然形態(tài)中有很多特色鮮明的形象，有的憨厚笨拙，有的聰明機警，有的又顯得靈性十足、惹人憐愛(ài)。仿生設計中情趣化的表達方式正是利用了自然形態(tài)中或笨拙或靈活的形象，來(lái)表達與之相適應的使用氛圍和生活樂(lè )趣。

產(chǎn)品使用方式情趣化是仿生設計最大的特點(diǎn)之一，幾乎所有的仿生設計都包含這種因素。情趣化仿生設計以一種幽默樂(lè )觀(guān)的方式表達設計師對于產(chǎn)品的理解，對于生活的激情和熱愛(ài)。各種各樣情趣性的仿生設計不勝枚舉，讓人從視覺(jué)感覺(jué)到使用體驗都十分享受。

人文性的表達方式

各個(gè)地區的人在長(cháng)期的生產(chǎn)生活中，與某種生物之間形成了特定的伙伴關(guān)系，生物的形象已經(jīng)滲入到人們的思維中，形成了某種特定的價(jià)值概念或活動(dòng)概念。就像馴鹿在加拿大人生活中的地位，各國國花的象征意義，人們信仰中的某種生物形象等。

就中國傳統文化來(lái)說(shuō)，與中國悠長(cháng)的農業(yè)文化相聯(lián)系在一起的是各種家禽家畜，與民族信仰聯(lián)系在一起的是龍鳳虎鶴等吉利祥瑞的形象，與書(shū)生文化聯(lián)系在一起的則是松竹梅的氣節…。傳統文化中有很多值得發(fā)掘的富有內涵的生物形象，在設計中加以創(chuàng )造性的運用，對設計的本土化和文脈的延續有很大的參考價(jià)值。

各種小豬造型的儲錢(qián)罐的設計，與中華民族對于“豕”的價(jià)值概念理解有密切的聯(lián)系，從大家熟知的“家”的構字概念中可以得知，豬一直是財富的象征，養豬也是日積月累生財的過(guò)程，正好能表達儲蓄理財這一概念。鬧鐘的小鳥(niǎo)造型，正好應了一句古詩(shī)：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”。

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